皎洁如玉的月光洒在貌美如玉的佳人衣袖上,她像个天真的孩子般独自采摘梅花,之后又笑盈盈地撚著花枝,迈著小碎步,穿过深深庭院走回卧室。一路上暗香弥漫,倩影摇曳,笑靥迷人。
她为何在这静谧的夜晚独自采梅?是想将这嫣红的梅花送给谁?又有何事逗得她满面春风?不妨追随美妙的宋词,穿越回那明月当空的夜晚,走近词中佳丽超凡脱俗之美。
开头描绘的美人月下摘梅花的场景来自贺铸〈浣溪沙〉:
楼角初消一缕霞,淡黄杨柳暗栖鸦。玉人和月摘梅花。
笑撚粉香归洞户,更垂帘幕护窗纱。东风寒似夜来些。
这是一首小令,虽字数不多,但营造的意境若仙境般美妙,用字细致且传神,给读者身临其境之感,仿佛那初春佳丽就在眼前。
更值得品读的是,词人描绘的这位美人不同于平庸女子,她纯真得像小孩,却也典雅高洁,遗世独立,这种不凡的气质才是最令人印象深刻的。贺铸这阕词不单写景颂人,实际上有更深层的含义,与其说该佳人是他笔下的一名爱慕的女子,不如说她更象征他的人生理想、他所追寻的精神境界以及他本人的缩影。
接下来我们不妨从写作的角度,欣赏该词的用字和写法,从中也可以学到很多。
明朝三大才子之一杨慎对这阕词评价极高,赞之“句句绮丽,字字清新”。首句“楼角初消一缕霞”,开场便是不凡之笔!历代诗词写夕阳西下的有很多,而贺铸在此没有流于俗套,他选取的不是整栋楼被夕阳照射的画面,也不只是单一的夕阳,而是楼的一角在阳光渐渐消失之际变暗的画面。有点像摄影,没有把景物都挤在同一照片里,而是对楼做了不露全貌的处理。“楼角”、“消”、“一缕”能使读者脑海中立即产生好似亲眼目睹的画面——夜幕降临前,晚霞在天际消失,檐角因变暗也仿佛行将隐匿。
“淡黄杨柳暗栖鸦”写雏鸦栖息在初春尚淡黄的柳树中。“暗”字用得好,既和“淡黄”一样点出时间,也似前句写晚霞消逝,营造出朦胧的意境。南宋文学家胡仔评价该句“写景可谓造微入妙”。
后面“玉人和月摘梅花”看似普通,但细品才更体会其如画之美。民国词学家唐圭璋说:“月下玉人,月下梅花,相映愈美”。该句妙在明月、梅花、佳人是相映的,月与花更衬人美。
下片,这位佳人一边笑,一边撚著飘香的花瓣和花枝回到自己的房间,然后放下窗帘紧紧遮挡窗纱。“笑撚粉香归洞户,更垂帘幕护窗纱”二句感情色彩跃然纸上,也把女主人公的性格表现得活灵活现,同时令读者产生联想,留有馀味。
大家可能都会好奇:她只一个人摘花,为何笑得如此开心?是纯粹因为摘到了喜爱的花,还是因为想起了什么事?词人没有透露,留予读者猜想空间,该女子也被蒙上一层神秘的色彩。但无论是何种原因,我们都能看出她的可爱与纯真。
回到房间后,她放下窗帘,从一个“护”字可看出她把窗户遮得很严实,一方面是因为冷,“东风寒似夜来些”也点明了原因;另一方面,她非常注重保护自己的隐私空间,我们可以隐约感受到这是她平时的习惯动作,足见她谨慎端重且洁身自爱。
唐圭璋称赞该词下片“生动活泼,如闻如见”。的确,这短短三句,越读越觉有味。值得一提的是“粉香”二字,代指的是花。假如此处还写“花”字,就会出现用字重复的问题。以粉香代花,视觉和嗅觉兼具,可令读者更觉身临其境。
聊到这里,顺便说一说宋词代字的讲究。词很注重含蓄之美。宋人沈义父《乐府指迷》值得参考,曰“说桃,不可直说破桃,须用红雨、刘郎等字。如说柳,不可直说破柳,须用章台、灞岸等字。又咏书,如曰银钩空满,便是书字了,不必更说书字。玉筋双垂,便是泪了,不必更说泪。如绿云缭绕,隐然髻发;困便湘竹,分明是簟。正不必分晓,如教初学小儿,说破这是甚物事,方见妙处。往往浅学俗流,多不晓此妙用,指为不分晓,乃欲直捷说破,却是赚人与耍曲矣。如说情,不可太露。”当然,这个意思不是说但凡出现桃、柳等字的宋词都不是佳作,而是说用字不宜太直白。如果刻意用一堆代字,那便是炫耀文采了,即走向另一种极端。但词真的很忌讳写得太露。
回到贺铸的这阕〈浣溪沙〉,不只是爱慕那么简单。结合贺铸其他词的特点,这位月下玉人的不俗是他曲高和寡的形象缩影,似写女子而不限女子,更多的是精神高度。贺铸性格耿直,最看不惯趋炎附势,是孤单的高洁之士,就像〈青玉案〉里那位凌波女子,抑或是〈感皇恩〉里“罗袜尘生步”的佳人。
宋词里还有哪些在明月下展现不凡气质的佳人呢?以下两位是心灵美与琴声美的代表。
相传南宋著名才女杨妹子曾作〈诉衷情〉一首:
闲中一弄七弦琴,此曲少知音。多因淡然无味,不比郑声淫。
松院静,竹楼深,夜沉沉。清风拂轸,明月当轩,谁会幽心。
该词较易理解,写的是志高趣雅的主人公独自弹琴,她弹奏的多是阳春白雪之类的古曲,俗世之人难以欣赏。
大多数人爱听像流行歌曲那样的郑卫之音,也被称为靡靡之音。《礼记·乐记》说:“郑卫之音,乱世之音也。”〈诉衷情〉词中所言的郑声指的就是郑卫之音。可惜,她偏爱德音雅乐,而世人偏爱郑卫之音,怎可能多知音?“不比郑声淫”起到的是反话效果,从而衬托词人之高尚、不与世俗同流合污。
结尾“清风拂轸,明月当轩,谁会幽心”,词中有画,画中有词。或许惟有清风明月理解她的一片冰心。
杨妹子的身份至今尚无定论,有说她是宋宁宗皇后,有说是宁宗皇后的妹妹。但她的确多才多艺,既擅长诗词,亦精通书法和绘画。
张先〈翦牡丹〉词中的“金凤响双槽”,堪比白居易〈琵琶行〉诗中的琵琶女!
〈翦牡丹·舟中闻双琵琶〉
野绿连空,天青垂水,素色溶漾都净。柳径无人,堕絮飞无影。汀洲日落人归,修巾薄袂,撷香拾翠相竞。如解凌波,泊烟渚春暝。
彩绦朱索新整。宿绣屏、画船风定。金凤响双槽,弹出今古幽思谁省。玉盘大小乱珠迸。酒上妆面,花艳眉相并。重听。尽汉妃一曲,江空月静。
看似字句平淡,实则功力极深!好似摄影,张先对美女的几处特写十分细致、生动。“修巾薄袂,撷香拾翠相竞”,长长的巾带与薄薄的衣袖随风摇摆,这些结伴的佳人争相采摘香草,此处借用曹植《洛神赋》“或采明珠,或拾翠羽”,令人不禁联想到天仙般的美。
夜幕降临,她们又经过一番梳妆打扮,比撷香拾翠时更美了,此时开始弹奏琵琶,将满心难以言表的情感全都融入琴声,近乎要弹出古往今来的所有幽怨!
但即使弹得动听无比,又有几人能明白呢?有幸在今晚遇见知音,于是隔船邀醉,借酒消愁。词人对琵琶女面部也做了特写——“酒上妆面,花艳眉相并”,纵然已不胜酒力,花容却依然美丽,颇有东坡笔下“醉脸春融”之韵。“眉相并”指琵琶女犹有心事,眉头紧锁,醉酒仍未能消愁。
既然仍未释怀,不如再弹一曲,与难得的知音共享。这里的“汉妃一曲”指的是琴曲《昭君怨》,汉妃指王昭君。尽管相隔千年,琵琶女与王昭君却有著相近的乡愁。琵琶女这些年背井离乡的辛酸苦辣、悲欢离合,惟有付诸音乐,打破这夜的寂静。
一曲过后,江面依旧无垠,明月依旧高悬,词人以景作结,与钱起“曲终人不见,江上数峰青”及东坡“人不见,数峰青”异曲同工,言有尽而意无穷。
词中不乏以景语结的佳例,这样的效果是可使馀韵延绵,意味深长。比如温庭筠“不知征马几时归。海棠花谢也,雨霏霏”,李重元“欲黄昏。雨打梨花深闭门”,又如李白“西风残照,汉家陵阙”,说不尽的情感尽收于短短数字中。
今天的月下佳人话题先聊到这里,以后再分享更多妙语如云的好作品。我是清箫,下期再会!
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