4位西藏流亡政府议员。 （摄影/张格格）
2019年11月16日（周六）下午3点，一个正在访问澳洲的西藏流亡政府议员团，在悉尼科技大学举办“西藏议会议员与澳洲华人交流研讨会”，研讨会由冯崇义教授主持。
四位议员分别是资深议员根求曲珍女士、佛学博士阿珠才丹议员、寺院主持堪布·降白丹增议员、阿旺塔巴议员。他们就西藏问题和诉求、西藏“中间路线”政策之前景以及香港“一国两制”的现状、台湾选举等议题与到场的华人朋友进行研讨与交流。
议员们就香港现状结合西藏情况讲述了他们的认识。他们认为，西藏也曾和中国政府签过一些协议，但由于中国政府没有诚意遵守协议，所以今天看到的香港问题，其实也是像中国政府当年对待西藏一样，没有遵守曾经签订的协议，才造成今天的局面。
议员们表示，由于香港是个国际大都市，人们知道发生了什么，还有媒体的报导和香港民众对社交媒体的运用，使人们知道真实的情况，这也是为什么香港的抗争得到了香港及各国民众的支持的原因。但西藏不一样，中共长期封锁消息，中国大陆人完全不知道西藏的真实信息和发生了什么，国际媒体也无法见证西藏的真实现状。
他们表示此行的目的就是为了讲出西藏的现状，让世界知道真实的西藏。
议员们表示，整个西藏环境已经被破坏，当局对藏人的管控越来越严厉，整个西藏稍微发生一点点小小的抗议活动，都会遭到大批的军警的镇压与逮捕，而在监狱里的藏人更是面临非人的待遇。
“现在西藏的问题，并不是中国人造成的，而是这个共产政权造成的“。议员们说。
议员们还强调了他们的“中间路线”及希望，他们表示，作为西藏政府，并没有从中国分裂出去的诉求，流亡政府的诉求是，中共落实“中国宪法“，让藏人得到在中国宪法框架内的自治。但中国政府一直不接受藏人的建议，并用完全欺骗的报导进行诋毁、污蔑性宣传，挑拨汉人和藏人的关系及矛盾，故意挑动民族仇恨。
议员们呼吁各国政能够帮助藏人，向中国政府提出藏人的诉求，也希望各国通过一些法案支持藏人的诉求。
议员们在发言中，以班禅大师的转世灵童为例揭露了中共迫害藏人的事实，在班禅大师转世过程中，5岁的转世灵童遭到关押，至今被失踪了20多年，他们称，这些是霸道的、完全无法理解的行为。
研讨会上，议员们都根据自己和家人的亲身经历，分别讲述中共对西藏的镇压和迫害。
“我的爷爷奶奶被中共杀害，最珍贵的文物被毁掉，西藏的寺院仅成为旅游景点，没有机会传播佛学知识“。佛学博士阿珠才丹议员说：”我亲舅舅仅仅呼吁西藏要自由，就被中共当局判了8年“。
阿旺塔巴议员指出，全世界听到的都是西藏负面的信息，但人们却不知道，在1959年后，西藏的历史是被镇压、被血腥屠杀的历史。在各次运动中，包括文化大革命，总共造成大约120多万藏人死于非命。历次藏民的抗议活动遭到血腥镇压，08年整个藏区群众出现反抗，结果被杀的人火葬堆都装不下，但是由于中共对信息的封锁，至今仍不知道有多少人被杀。
阿旺塔巴议员表示，藏人遵循的都是和平、非暴力运动，许多藏人以自焚的形式抗议中共的镇压，这些大多数是年轻人，他们没有伤害别人，是以自我牺牲、献出生命的形式来抗争，争取西藏自由。“我们知道用自焚的方式抗议是很不容易的，但是为了保护自己的语言、自己的文化和自己民族的尊严，他们宁愿用牺牲自己的形式来抗议，非常不容易“。阿旺塔巴议员说。
阿旺塔巴议员说：“我的亲舅舅曾被判21年，后来因为提出一些建议，又被判18年。在西藏提出任何简单的建议，都可能被重判，这是非常普遍的“。
在研讨会上，议员们还讲出了曾被BBC媒体形容为世界最大的佛学中心藏东色达喇荣五明佛学院被毁的事实，当时6000多名僧人被赶出佛学院，很多人因为无法接受寺院被毁而自杀身亡。
责任编辑：张格格
This post was last modified on 2019年11月18日 01:21
悉尼歌剧院，这座见证无数艺术巅峰的殿堂，在一个璀璨的夜晚因Simone Young的指挥而熠熠生辉。以莫扎特的最终交响力作《木星交响曲》为核心，这场音乐会涵盖了约翰·塞巴斯蒂安·巴赫、卡尔·菲利普·埃马努埃尔·巴赫的经典作品，为观众奉献了一场跨越巴洛克到古典时期的音乐盛宴。悉尼交响乐团的卓越演绎，与Simone Young的艺术引领，共同呈现了一场值得铭记的夜晚。 悉尼交响乐团。（图：提供） 作为国际古典乐坛最具影响力的指挥家之一，Simone Young在这场音乐会上展现了她一贯的精准与深刻。Young以她对传统经典的现代化诠释而闻名，她的指挥兼具理性与激情，能够将古典音乐的层次感与戏剧性展现得淋漓尽致。无论是与悉尼交响乐团的合作，还是她对作品细腻情感的把控，都让这场音乐会在艺术性与情感表现上达到了极高的水准。 当晚的另一位焦点人物，是悉尼交响乐团首席长笛演奏家Joshua Batty。他在演奏卡尔·菲利普·埃马努埃尔·巴赫的G大调长笛协奏曲时，以技巧与情感并重的演绎，展现了这部作品的独特魅力。这首协奏曲不仅继承了巴洛克风格的优雅与复杂，同时也是向古典音乐转型的一座桥梁。Batty精准的音色与敏捷的演奏，仿佛让观众置身于音乐与时光交织的美妙场景中。 音乐会以约翰·塞巴斯蒂安·巴赫的《勃兰登堡协奏曲第三号》开场。这部作品以其结构的严谨与情感的丰富而闻名，是巴赫作品中最受喜爱的篇章之一。悉尼交响乐团的弦乐组以绝佳的默契与表现力，为观众呈现了一场充满活力与动感的音乐对话。 随后，CPE巴赫的长笛协奏曲登场。Joshua Batty的独奏将作曲家独特的音乐语言表现得淋漓尽致，这首作品的旋律跳跃、情绪多变，既考验演奏技巧，又极具感染力。 音乐会的高潮无疑是莫扎特的《第41交响曲》，因其恢弘气势与精巧结构而被昵称为“木星”。Simone Young通过细腻的指挥手法，将作品中蕴含的戏剧性、热情与深刻的哲思一一展现。从开篇的震撼到终章的辉煌，乐队的表现如同行星运行般完美无瑕，令人屏息凝神。 这场音乐会如同一次穿越音乐史的旅程，从巴洛克的繁复与精巧，到古典主义的明朗与优雅，观众不仅感受到了不同时代音乐的魅力，更深刻体会到这些伟大作曲家对后世的深远影响。… Read More
“和把泥，捏碗碗；尧王缸，舜王盘——” 清脆明亮的童谣响起时，黑陶的父亲在窑前空旷处的大槐树边，挂上“窑神”画像，点燃烧纸；黑陶的妈妈一边摆放瓜果点心，一边口中念念有词。拜完“窑神”，一声粗犷长啸：“开窑啦——”，伴着河边冉冉升起的火红，从秋天辽阔的田野，盘旋回荡至澄明的天际。 这一窑的东西真多：十几个大缸，上百件锅碗瓢盆。黑陶也从缝隙中，掏出他自己的制作：“泥捏口哨”和“手团泥虎”。他把憨态可掬的玩具老虎捧在手里，又从热乎乎的“泥捏口哨”里，吹出时高时低、时长时短的小调，引得老槐树上的翠鸟叽叽喳喳，一起奏响丰收的乐章…… “烧窑”是黑陶家祖传的老手艺。据考证，在4千年的龙山文化时期，这个叫做“薛家窑”的村子，就开始烧制陶器。村子北边山脚下，有上乘的陶土，泥质细腻，色黑劲道。他们和泥、制坯、刻花、晾晒、烧制，每道工序都细致耐心，产品有“黑如漆，声如罄，薄如纸，亮如镜，硬如瓷”的美誉。老辈人讲，他们家的“烤火手炉”和“蟋蟀罐”，都曾经是朝中贡品呢。 开窑之后的半个月时间，黑陶跟在父亲的货郎挑子后面，走村串巷叫卖“窑货”。父亲说：“陶儿，你要好好读书。黑头土脸的‘窑货’日子，难啊！”跟在后面的黑陶，却手摇货郎小鼓，又蹦又跳，把“窑货人”苦涩的日月，跳蹦成快乐、天真和调皮。 十年后，好好学习的陶儿，以优异成绩考到“省工艺美术学院”；专业：陶瓷设计与制作。 大学毕业，黑陶被分配到国营企业“县陶瓷厂”，吃上了“公家饭”。 那天，从省城回到家乡的黑陶，是被厂里的半挂货车拉到厂里的。进门，便看到刚贴好的大红标语：尊重知识，尊重人才；一脸菩萨笑的老厂长，亲自给他戴上大红花。厂里还分给他一间单身宿舍，靠近大门口的地方。这些，让原本有些失落的黑陶，内心涌起阵阵热浪。 县陶瓷厂是省外贸公司定点企业，能挣外汇，在小县城人人羡慕；县里许多干部子女也都安排到这里。可这几年，随着外贸订单越来越少，企业人员越来越多，老厂长只能周旋于几家银行间，靠贷款维持生计。 怀揣青春梦想的黑陶，到车间班组调研，半个月时间，激情洋溢地写出了三份报告：《关于企业长远发展的思路》、《产品设计与创新》、《关于企业加强管理的几点建议》。他把报告恭恭敬敬送给老厂长；老厂长笑眯眯地接过去，还顺口夸赞了几句。一天一天平静地过去，他的报告依旧整整齐齐躺在老厂长的办公桌上。 虽然黑陶渐渐有些心凉，但每月四十多元的大学毕业生工资，一分不少，结结实实让他端了几个月的“铁饭碗”。不久，他买了一辆时髦的“凤凰牌”自行车；他“卖窑货”的父亲，还专门坐在他的自行车后座上，走村串巷了大半天，清脆的铃声覆盖了遥远的“货郎鼓”。 几个月后，《春天的故事》唱响大江南北。在激越的旋律中，全县掀起“打破三铁”（铁饭碗、铁工资和铁交椅）企业改革；“干部能上能下，职工能进能出，收入能高能低”，以壮士断腕的勇气，激发企业发展活力。 在这场轰轰烈烈的企业改革中，老厂长光荣退休；一位有“县领导亲戚背景”的供销科的侯科长，成功竞选为新任厂长。侯厂长大刀阔斧，提拔年轻的大学生黑陶为副厂长，对国营陶瓷厂进行全面改革。 黑陶不负众望。他的改革从三个方面进行：先是实行计件工资，多劳多得；“干多干少，干孬干好”，月底发到工人手里的工资说明了一切。接着是广开销售门路，不再只靠省外贸公司的订单，开始尝试走“市场”的路子；最后是他的拿手好戏：产品设计创新。他用从小的耳濡目染和大学的系统学习，匠心独运，开发出了许多图案优美、风格各异的产品。有一款叫“仿古指南车”，发掘特有的历史文化，运用细腻的工艺手法，人物古朴，马匹灵动，造型栩栩如生。 陶瓷厂欣欣向荣发展的同时，黑陶也迎来了他人生的高光时刻：企业改革先行者、优秀知识分子、“五一”劳动奖章等，一大堆荣耀光环套在他的脖子上……… Read More
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